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雷館出來了。

竟然和這廝微笑招呼，握手相互問候。

大家見狀，無不瞠目結舌。

雷館介紹，他叫薛明德，自學成才，自辦黑牛畫室，是重慶文化界的“名人”云云。這時，薛明德變戲法似的，抽出一直卷在其手里的畫卷，視若無睹的就攤在會議桌上，然后揮手讓大家觀賞。

說實在的。

那畫，色彩零亂，構圖模糊，毫無主題，更無筆觸，實在是不怎么樣，大家誰也沒看懂。

奇書就問：“這上面到底是畫的什么？怎么看不懂啊？”

薛明德頸脖一偏，輕蔑的斜睨著對方：“本來就沒有要你看懂！我的畫，是畫給看得懂的人看的，不是給工農兵看的。”奇萌而無基本禮貌，無職業操守的回答，令眾人張口結舌，啼笑皆非。

而他自己，則得意洋洋的抱起胳膊肘兒，叉開雙腳，仰起光腦袋瓜子，挑戰地瞅著大家。

現在想來，他是故意以這種反社會化，反道德化和反行為正常化的另類作法，來掩飾自己基本上是一張白紙的創作起點，因社會底層家庭出身而淺薄窄狹的專業視野，對代表著文明進步的中上流社會和在他之前所有取得成果的成功者們的天生敵意。

我們可以從莫泊桑的著名短篇小說《我的叔叔》中菲利普夫婦身上。

從司湯達的著名長篇小說《紅與黑》中于連身上。

從被別林斯基稱為"俄羅斯生活的百科全書和最富人民性的作品。"的普希金的長篇敘事詩《歐根•奧涅金》中，那個著名的“多余人”連斯基身上，找到薛明德的影子。

透過他表面的狂妄自大，桀驁不馴和裝腔作勢，可以清晰地看到一個終日生活在焦慮，貧困與失意中的底層小人物，為了擺脫困境，擺脫卑微怯怕和追求名利，是如何不顧一切的趨炎附勢，阿諛奉承和窮兇極惡，不擇手段的投機鉆營。

現在，聽說此人在美國。

由美國政府每月發給，足讓他好吃好喝好睡好罵的生活費。

真是大千世界，無奇不有。看來，要騙美國人的錢，只要有足夠的膽量和超常的痦性，也不難辦到。

最后一個，是我們在鄒延澄的帶領下，赴他的二個美術朋友小范圍畫展時認識的。當奇書，楝樹林和鄒延澄等，一字兒排開觀看畫展，借以為朋友捧場和站臺時，一個矮小個兒的年輕女孩兒，過來和大家交談。

她先與奇書，聊了一些關于《黃桷樹》油印詩集之事，提了一些意見，二人相談甚和睦。

然后，

她又主動找到楝樹林，與他就關于如何創作小說等聊了起來。

她告訴楝樹林：“我就是我，我從不模仿任何人，我只寫我自己體會到的東西。”自然，對小說創作頗具研究的楝大師，便委婉的與她榷商直至爭執。二人談了好一會兒，基本上也算和睦。

這個瘦小的年輕女孩兒，叫虹影。

也就是寫《饑餓的女兒》出名的，現被視為“重慶著名女作家”的虹影。

其真名，不知道。

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